本屆獲獎作品學術(shù)書設(shè)計有突破，彰顯民族文化，整體簡約大氣。

　　11月19日，2012年“中國最美的書”評選結(jié)果在上海揭曉。包括《穿墻術(shù)》《吃在揚州》《法國現(xiàn)代詩抄》等20本圖書獲得2012年“中國最美的書”稱號，并將參加2013年德國萊比錫“世界最美的書”評選。設(shè)計師朱贏椿、劉曉翔和陸智昌都各有兩本書入選。據(jù)了解，獲獎的20本書是從124家出版單位選送參評的274種、396冊圖書中脫穎而出的。自2004年以來，已經(jīng)先后有188種“中國最美的書”亮相德國萊比錫，其中11種圖書獲得“世界最美的書”稱號。

　　評委會主任方世忠總結(jié)認為，本屆“中國最美的書”評選有三個特點，學術(shù)類、工具類設(shè)計有了賞心悅目的突破，為最美圖書的設(shè)計種類開創(chuàng)了新亮點；其次，獲獎圖書崇尚簡約流暢，設(shè)計形式為內(nèi)容服務；此外，優(yōu)秀的設(shè)計作品既強化民族文化的現(xiàn)代表現(xiàn)，又彰顯民族性和現(xiàn)代性的完美結(jié)合。

　　科技書：理性與感性交融

　　相較文藝類圖書設(shè)計，科技書設(shè)計不好做，獲獎作品高等教育出版社出版的《荒漠生物土壤結(jié)皮生態(tài)與水文學研究》就是這樣一本地學研究的科技書。其作品獲得過2010年、2012年“世界最美的書”稱號的設(shè)計師劉曉翔本來對科技書題材沒有太大興趣，了解到作者李新榮20多年扎根中科院沙坡頭基地研究沙漠土壤的事跡后，卻決定接下這個設(shè)計任務。

　　劉曉翔對這本書的最初設(shè)計創(chuàng)意是來自李新榮從沙坡頭搬回來的一塊泥土。理性的東西與感性的泥土形式相結(jié)合，是該書設(shè)計的根本創(chuàng)意點。書匣上規(guī)則排列了很多的亮晶晶的點，書的切口運用了不同的形式，上面是規(guī)則的圓點、下面是平行的線條、側(cè)面則是密密麻麻凌亂地如沙土的符號。而600頁的書原本可以做得很薄，劉曉翔卻特意選擇了蓬松系數(shù)較大的紙張，強調(diào)厚度，也是為了體現(xiàn)一種類似泥土的厚重的存在感。

　　另外，不同于以往的科技書，該書圖表根據(jù)原圖全部重新繪制，把原圖黑、粗、重的破壞閱讀的圖表轉(zhuǎn)變成一種棕色、淺淡的方便閱讀的形式，使得文字作為第一閱讀、圖表作為第二閱讀在該書中有了很好的銜接。

　　書籍設(shè)計是個整體設(shè)計，而不是去裝飾書籍，劉曉翔說，我們把紙張看做一個信息流動的劇場，各種文本在劇場里上演，設(shè)計做的是一種信息傳達工作。

　　古籍書：傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生

　　本屆“中國最美的書”評選中，劉曉翔還有一個獲獎作品是《離騷》。出版該書的浙江古籍出版社社長楊林海介紹，《離騷》曾經(jīng)出版過無數(shù)版本，為了將老書做出新意，該書采用特種紙印刷，插圖都是作者和美編自己繪畫和搜集的。只印刷1111冊，具有收藏價值。即將出版的普及版將會比特裝版更貼近市場。楊林海強調(diào)，不僅要做最美的書也要做最好的書，書籍設(shè)計不僅僅是裝幀，更要做到內(nèi)在與外在統(tǒng)一，讓讀者獲得立體感悟。

　　獲獎作品河南文藝出版社出版的《雜花生樹》，將《本草綱目》《南方草木狀》等四部草木著作一一呈現(xiàn)。設(shè)計師劉運來介紹到，色彩上采用了古籍圖書常用的紅、藍、綠、黑四種色彩區(qū)分四部草木著作；進入正式閱讀前，穿插彩色四頁雕版書影；封面書名、章節(jié)頁標題局部是集雕版字，兩張書影像郵票一樣粘貼在標題之上，隨后是像摘抄的記錄本一樣彩插，記錄著對草木圣賢的介紹和作品介紹，有助于讀者對文章的理解；最后是四頁去背景的工筆寫生插圖；裝訂是鎖五彩線膠訂，裸脊。力爭通過多樣的表情，內(nèi)在的邏輯關(guān)系，豐富的表現(xiàn)力，全方位展示書籍的魅力。

　　通過設(shè)計，劉運來想傳達給讀者質(zhì)樸的東方味道。“文和圖透露出一種寧靜、優(yōu)雅的意境。我的設(shè)計就是還原和展示這種寧靜和優(yōu)雅，使閱讀變得輕松自然。”他說。然而在最初拿到這個任務時，他并沒有立即動手設(shè)計，而是廣泛了解相關(guān)知識，他認為對書要有敬畏之心，在沒對書籍內(nèi)容了解前，不能隨意動手設(shè)計，肆意踐踏內(nèi)容。

　　文化書：民族與世界互動

　　江蘇教育出版社出版的《留園印記》獲得了2012年度“中國最美的書”稱號，這已經(jīng)是設(shè)計師周晨的作品第五次獲獎。該書是年過花甲的篆刻家亞農(nóng)，歷時8年，為入選世界文化遺產(chǎn)的蘇州園林代表之一留園的每處景觀創(chuàng)作篆刻的印譜。該書以印譜作為由頭，全書以留園的文化景觀為線索，如“古木交柯”“小蓬萊”“冠云峰”“清風池館”等，每處景觀都有散文描繪，解讀其歷史典故。書中的黑白照片，則是周晨耗時兩三年，親自拍攝積累的。此書采用了傳統(tǒng)的筒子頁、包背裝形式，但不乏現(xiàn)代氣息，用數(shù)種不同顏色的紙張印刷，篆刻部分采用象牙色，與紅色印章相應；總論用牛皮紙，介紹留園整體，突出歷史性。該書的設(shè)計理念是將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，以當代的方式、世界的眼光，呈現(xiàn)給世人，每段文字都附有英文解讀。

　　“‘中國最美的書’評選已經(jīng)第九個年頭了，它架起了一座中西方交流的橋梁。我們在學習世界先進的書籍設(shè)計理念同時，也在向世界介紹中國深厚的文化傳統(tǒng)。”周晨說，“但對于中國書籍設(shè)計師來說，最根本的還是要站穩(wěn)腳跟，創(chuàng)意往往在樹根不在樹梢，樹梢上只有噱頭，我們要沉下心，多了解中國文化的精華，用當代設(shè)計的視角去詮釋、推廣，這是大家的責任。”

　　最美的書：文本形式相得益彰

　　南京書衣坊工作室設(shè)計總監(jiān)朱贏椿的作品曾多次獲得“中國最美的書”和“世界最美的書”稱號，此次又有兩部作品獲獎，《一個一個人》和《蝸牛慢吞吞》。在他眼中，不管你的設(shè)計是豪華還是質(zhì)樸，只要書的形式與內(nèi)容相得益彰，書的氣息傳達出文本的氣息，就是一本“最美的書”。

　　對文本質(zhì)量更加介意，朱贏椿現(xiàn)在做設(shè)計更少了，而且每一部都很慢，總要反復推敲成熟后才出版。對經(jīng)典名著的設(shè)計較為中規(guī)中矩，對自己創(chuàng)作的東西則更能彰顯個性。但他并不贊成設(shè)計師有強烈的個人風格。比如《一個一個人》是模擬民國老書版式的做舊，但《蝸牛慢吞吞》則沒有太多設(shè)計，比較淡雅，風格截然不同。

　　面對電子書浪潮的沖擊，朱贏椿希望通過視覺、觸覺甚至模擬的嗅覺效果，做出紙質(zhì)書的特質(zhì)。在《一個一個人》中，他花最長時間推敲的是書中不經(jīng)意出現(xiàn)的小細節(jié)，細節(jié)多則濫，無則缺；是否需要，何時出現(xiàn)，這些都是他把自己當成第一個讀者而不斷體會出來的。

　　一個好的文本，再配上好的開本、好看的字體行距字距、舒適的裝幀方式，讓讀者看起來很舒適，這是很重要的。朱贏椿說，我們不能把設(shè)計停留在太多喧囂的設(shè)計語言上，設(shè)計本身要為文字服務，我們要考慮的是，怎樣把握書籍設(shè)計的度。